Наташа, очень интересно.

Сибревкомовский мост в 1926г. построен,  Грицюк свою картину значительно позже рисовал.

И неплохо бы написать, что за здания на заднем плане.

Лучше Поэта и не скажешь.
Да и что говорить, давайте смотреть.

10 февраля 2012 в 17.00 в залах Городского центра изобразительных искусств (Свердлова,13) состоится открытие выставки, посвященной 90-летию со дня рождения художника Николая Грицюка (1922 – 1976).

Для Новосибирска это особое имя.

У Высоцкого так: Мне...не...стрелю и акыну

Думаю, он поиграл со словом Менестрель(поэт-певец).
Поюморил, поёрничал, посмеялся над собой, что хотел назвать себя менестрелем. Кто знает. Ломаем же мы иногда язык в шутку.
Интересно, а что пишут по этому поводу высоцковеды?

ПРИТЯЖЕНИЕ МАСТЕРА (отрывок)
Замира Ибрагимова

Появились Грицюки в Новосибирске осенью 1952-го.
Кто бы мог тогда подумать, что в новом художнике Дома моделей, отвечающем за выпуск двух журналов в год, город приобретает своего живописного «поэта», творца «поющих пейзажей». Своего изумительного интерпретатора. Создателя портрета, завораживающего и красотой, и загадкой…
Город притягивал его к себе — неуклюжий, контрастный, огромный, динамичный… Деревянно-каменный, разбросанный, с овражными «нахаловками» и архитектурной штучностью конструктивистов 20-30-х годов, проплешинами пустырей и плотностью заводских «островов», доживающей свой век частной хибарой и панельным жилмассивом-новостройкой…
Уже через год Грицюк участвует в выставке произведений художников России в Москве. Представляет, конечно, не картинки из журнала мод — акварели с видами Новосибирска.
Близкие помнят, как вставал он в шесть утра и отправлялся на этюды. А уж передвижная его «мастерская», так называемая грицюковская «будочка» вошла в городскую мифологию.
Валентина Эдуардовна (жена) рассказывает:
В то время ему пришла идея — построить домик на лыжах, чтобы можно было работать зимой на улицах. Сначала он нарисовал на полу примерную площадь домика, потом расставил «мебель» — предполагаемую печурку, этюдник, стульчик. Свел площадь до минимума и сделал чертеж. Домик был из четырех щитов, с тремя окнами и дверью, в которой тоже было окно. Все это сооружение стояло на лыжах и легко передвигалось. Коля работал как проклятый и не уставал…
А московский друг Грицюка, доктор химических наук и писатель Александр Русов нарисовал такую картинку:
…Шел человек по зимнему, морозному, заснеженному Красному проспекту и вез за собой на лыжах домик с тремя оконцами. Все его имущество помещалось в домике и состояло из небольшой печки и каких-то мелочей. Печка нужна была человеку для того, чтобы не замерзала вода в железной банке, чтобы можно было разводить краски и работать над зимними пейзажами Новосибирска.
В тулупе и валенках, в низко надвинутой на лоб шапке человек походил на рыбака-подледника. Сходство с рыбаком усиливалось, когда он, сгорбившись, зябко застывал с удочкой в руке. Так могло показаться издали. На самом деле то была не удочка — кисть. Человек работал, ему было жарко…
Эта легендарная будочка была предметом и иронии, и удивления, и пересудов… Предметом подражания, кажется, не стала — энтузиастов живописать на морозе не нашлось.
Так начиналась серия «Новосибирск».
День за днем. Ни дня — впустую. Торопился наверстать упущенное? Не мог иначе? Прорывался к самому себе, еще не раскрывшемуся, но уже осознаваемому?
В 55-м, отправляясь в столичную командировку, прихватил с собой папку с работами. Показал их на секции графики в Союзе художников СССР. Его рекомендовали в члены Союза.
И — приняли, пренебрегши отсутствием кандидатского стажа.
Не обошлось без кривотолков. Жена вспоминает, как кому-то из коллег «показалось это странным — какой-то «модный» художник и принят сразу… Кто-то сказал, что у Грицюка — «рука» в Москве. А «рук» у него было всегда только две — свои».
Только свои неутомимые руки. Только свое восприимчивое сердце. Только своя неизбывная тяга к работе. Только свой неутолимый спрос с себя, дерзнувшего посвятить жизнь искусству.
И в 57-м навсегда расстался с Домом моделей. Выплатил долг «текстильному» образованию — и в тридцать пять стал-таки «свободным художником».